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Rüegg’s Green
Farben / Grüne Farben / Rüegg’s Green
Rüegg’s Green
Foto: ©Andrea Nuding. Text: Katrin Trautwein, ©ktCOLOR 2024.
Eine vornehme, grüngraue Farbe, wie die Blütenblätter der Silberdistel. Dieses harmonische Grün hat eine besondere Entstehungsgeschichte. Arthur Rüegg, ein bekannter Le Corbusier Experte aus Zürich, und sein Team hatten vor, die Rückenwand einer offenen Treppe mit dem Le Corbusier Rot Rouge foncé zu gestalten. Eine angrenzende Wand sollte einen Anstrich mit Vert Véronèse clair erhalten. Nun war Rouge foncé zu kühl im Kunstlich und man musste das Rot vertiefen und wärmen. Dabei entstand die Farbe 32KT095 Affoltern Rot, die kraftvoll ist und zu stromsparenden Leuchten besser passt. Dazu war aber das helle Grün zu kühl. Die Beigabe von Siena natur führte zu einer trüben Schönung des Grüns führte zu dieser Farbe, die dem Treppenhaus eine neue Eleganz verlieh. Rüegg Grün ist eine Farbe, die zu modernen Leuchtmitteln passt. Als ausgewogenes, natürliches Grün passt es zu allen natürlichen Farben und Materialien, insbesondere zu allen Blütenfarben. Farbcode vor 2025: KT 32.043
Natürlich und harmonisch - die Grüntöne von ktCOLOR im Überblick
✔ Hergestellt aus hochwertigen natürlichen und mineralischen Pigmenten. ✔ Für Räume mit authentischem Naturbezug. ✔ Lebendig und harmonisch - wie Grün in der Natur. ✔ Ideal für Räume, die frisch und elegant wirken sollen. ✔ Nachhaltig produziert für verantwortungsvolle Gestaltungen. ✔ Entscheidung für Ästhetik mit Tiefe und ökologischer Verantwortung.

32KT043 Rüegg’s Green

Das milde Grün der Silberdistel

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Ausreichend für ca. 4 m²

Grundierung

Die Grundierung bereitet den Untergrund optimal auf den Anstrich vor – sie festigt poröse oder kreidende Flächen, reguliert die Saugfähigkeit und sorgt auf glatten Oberflächen für zuverlässige Haftung. kontaktieren Sie uns, wenn Sie eine Grundierung benötigen.

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Emulsion

Die kt.COLOR Emulsion ist eine wasserbasierende, diffusionsoffene Farbe auf mineralischer Stoffgrundlage aus natürlichen Pigmenten. Sie ist ideal für die Gestaltung von Räumen für höchste ästhetische Ansprüche.

Satinée

Die kt.COLOR Satinée Farbe ist eine wasserbasierte, matte Premium-Farbe für Wand- und Deckenflächen, Holzwerk und Metall im Innen- und Außenbereich. Besonders geeignet für den Einsatz in Bereichen mit hoher Beanspruchung.

kt.LACK

kt.LACK ist eine premium Lackfarbe für professionelle Beschichtungen auf grundierten Holzbauteilen, grundiertem Metall und Möbelflächen im Innenbereich.

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Experts in color making

The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself.

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How our colors are made

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue

Experts in color making

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue