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Terre d’ombre nat. claire
Farben / Beige Farben & Umbra / Terre d’ombre nat. claire
Terre d’ombre nat. claire
Photo und Text: ©kt.COLOR AG.
Diese seit ihrer Einführung beliebte Farbe ist eine aus echter Umbra gewonnene Sandfarbe. Sie war Teil der im Jahr 1932 entwickelten Salubra-Farbkollektion von Le Corbusier und stellt eine aufgehellte Variante der braungrauen Erdfarbe 32KT140 Terre d’ombre naturelle foncée dar. Im Gegensatz zu ähnlichen NCS-Farben basiert sie auf einem natürlichen Steinpigment. Diese Natürlichkeit bestimmt die authentische, steinige Wirkung sowie die haptischen und lichttechnischen Eigenschaften dieser zeitlosen Farbe. Terre d’ombre naturelle claire lässt sich im Spektrum zwischen warmem Grau und einem dunklen, gedämpften Beige verorten. Le Corbusier selbst bezeichnete ihre Wirkung mit dem Begriff „Sand“. Ihre optische Zurückhaltung wirkt im architektonischen Raum stabilisierend und verbindend. In der Anwendung erweist sie sich als still, zurückhaltend und neutraler als Weiß. Sie entwickelt in jedem Licht eine materielle Präsenz, die dem Raum etwas Edles verleiht. Ihre Fähigkeit, alle bunten Farben sanft auszugleichen und helle Lichtverhältnisse zu dämpfen, macht sie hoch anpassungsfähig, verleiht ihr eine zuverlässige Eleganz und garantiert Harmonie.
Sanftmütige Räume: Vorteile der ktCOLOR Umbra Töne
✔ 98 bis 100% natürliche Pigmente. ✔ Echte Erdfarben aus farbigem Lehm und Sand. ✔ Harmonische Wohnräume - kein Vergleich zu synthetischen Alternativen. ✔ Dauerhafte Fassaden, zeitlos und beständig wie die Natur. ✔ Zeitlose Eleganz – harmonische Nuancen, die Räume aufwerten. ✔ Sanftmütig und charmant, mit Tiefe und natürlicher Schönheit.

32KT142 Terre d’ombre nat. claire

Eien elegante, natürliche Sandfarbe aus echter Umbra.

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Ausreichend für ca. 4 m²

Grundierung

Die Grundierung bereitet den Untergrund optimal auf den Anstrich vor – sie festigt poröse oder kreidende Flächen, reguliert die Saugfähigkeit und sorgt auf glatten Oberflächen für zuverlässige Haftung. kontaktieren Sie uns, wenn Sie eine Grundierung benötigen.

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Emulsion

Die kt.COLOR Emulsion ist eine wasserbasierende, diffusionsoffene Farbe auf mineralischer Stoffgrundlage aus natürlichen Pigmenten. Sie ist ideal für die Gestaltung von Räumen für höchste ästhetische Ansprüche.

Satinée

Die kt.COLOR Satinée Farbe ist eine wasserbasierte, matte Premium-Farbe für Wand- und Deckenflächen, Holzwerk und Metall im Innen- und Außenbereich. Besonders geeignet für den Einsatz in Bereichen mit hoher Beanspruchung.

kt.LACK

kt.LACK ist eine premium Lackfarbe für professionelle Beschichtungen auf grundierten Holzbauteilen, grundiertem Metall und Möbelflächen im Innenbereich.

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Experts in color making

The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself.

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How our colors are made

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue

Experts in color making

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue