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Terre d’ombre naturelle pâle
Farben / Beige Farben & Umbra / Terre d’ombre naturelle pâle
Terre d’ombre naturelle pâle
Foto: ©FormSinn. Text: Katrin Trautwein, ©ktCOLOR 2024. Literatur: Tanizaki Jun’ichiro, Lob des Schattens. Entwurf einer japanischen Ästhetik, Zürich 1987 ( Originalausgabe Tokio 1933 ), S. 33.
Diese helle Abstufung der Umbra ist eine Schattenfarbe, die zurückhaltend und selbstverständlich ist. Wie ihre dunkleren Verwandten ist sie stilvoll und bescheiden und perfekt geeignet für minimalistische und traditionelle Raumkonzepte, deren Schönheit durch die Abstufung der Schatten unterstrichen wird. Der japanische Ästhet Tanizaki Jun’ichiro, dessen kleines Büchlein "Lob des Schattens" Anleitungen für eine Aufwertung der Innenarchitektur durch Bescheidenheit liefert, schreibt von Sandwänden, und meint damit jene, die zurückhaltend und dezent mit schattigen Farben angestrichen sind. ʺFür uns übertrifft diese Helle oder dieses Dämmerlicht auf den Wänden jegliche Art von Dekor, und wir werden seines Anblicks nie überdrüssig [….] Überdies erhält jeder Raum aufgrund der unmerklichen Farbunter schiede eine ihm eigene, leicht anders getönte Schattenwirkung. Tatsächlich gründet die Schönheit eines japanischen Raumes rein in der Abstufung der Schatten.ʺ Farbcode vor 2025: KT 32.143
Sanftmütige Räume: Vorteile der ktCOLOR Umbra Töne
✔ 98 bis 100% natürliche Pigmente. ✔ Echte Erdfarben aus farbigem Lehm und Sand. ✔ Harmonische Wohnräume - kein Vergleich zu synthetischen Alternativen. ✔ Dauerhafte Fassaden, zeitlos und beständig wie die Natur. ✔ Zeitlose Eleganz – harmonische Nuancen, die Räume aufwerten. ✔ Sanftmütig und charmant, mit Tiefe und natürlicher Schönheit.

32KT143 Terre d’ombre naturelle pâle

Eine helle, harmonische Farbe

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Ausreichend für ca. 4 m²

Grundierung

Die Grundierung bereitet den Untergrund optimal auf den Anstrich vor – sie festigt poröse oder kreidende Flächen, reguliert die Saugfähigkeit und sorgt auf glatten Oberflächen für zuverlässige Haftung. kontaktieren Sie uns, wenn Sie eine Grundierung benötigen.

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Emulsion

Die kt.COLOR Emulsion ist eine wasserbasierende, diffusionsoffene Farbe auf mineralischer Stoffgrundlage aus natürlichen Pigmenten. Sie ist ideal für die Gestaltung von Räumen für höchste ästhetische Ansprüche.

Satinée

Die kt.COLOR Satinée Farbe ist eine wasserbasierte, matte Premium-Farbe für Wand- und Deckenflächen, Holzwerk und Metall im Innen- und Außenbereich. Besonders geeignet für den Einsatz in Bereichen mit hoher Beanspruchung.

kt.LACK

kt.LACK ist eine premium Lackfarbe für professionelle Beschichtungen auf grundierten Holzbauteilen, grundiertem Metall und Möbelflächen im Innenbereich.

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Experts in color making

The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself.

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How our colors are made

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue

Experts in color making

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue