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Vert Véronèse clair
Farben / Grüne Farben / Vert Véronèse clair
Vert Véronèse clair
Foto: Villa Schönberg, ©Alexander Troehler. Text: Katrin Trautwein, ©ktCOLOR 2024. Literatur: M. Ferrand, J.-P. Feugas, B. Le Roy, J.-L. Veyret, Le Corbusier: Les Quartiers Modernes Frugès, Paris, Basel, Boston, Berlin 1998, S. 131.
Vert Véronèse clair ist ein harmonisches Grün aus natürlichen Pigmenten. Die Vorlage war von Le Corbusier, der dieses Grün zu den drei wichtigsten Pigmentfarben für die Architekturgestaltung zählte. Er hatte es an einer Hausmauer zwischen zwei schmalen Häusern eingesetzt, sodass Menschen im einen Haus vom Küchenfenster aus nicht auf die aufdringliche, weiße Mauer des Nachbarhauses, sondern auf eine landschaftsbezogene grüne Mauer schauen durften. Die grüne Fläche verbindet sich mit dem Grün der Natur, die Wand oder Hausmauer wirkt naturverbunden und weniger präsent. Die anderen Farben im Konzept waren Himmelblau, Terracotta, Zartrosa und Siena gebrannt - natürliche Farben, die mit jedem Blick einen organischen Bezug zur Natur herstellen. Dieses Grün und das Farbkonzept insgesamt lassen erkennen, wie durchdachte Farbkombinationen die Architektur und die Landschaft verbinden und ein harmonisches Gesamtbild schaffen. Farbcode vor 2025: KT 32.042
Natürlich und harmonisch - die Grüntöne von ktCOLOR im Überblick
✔ Hergestellt aus hochwertigen natürlichen und mineralischen Pigmenten. ✔ Für Räume mit authentischem Naturbezug. ✔ Lebendig und harmonisch - wie Grün in der Natur. ✔ Ideal für Räume, die frisch und elegant wirken sollen. ✔ Nachhaltig produziert für verantwortungsvolle Gestaltungen. ✔ Entscheidung für Ästhetik mit Tiefe und ökologischer Verantwortung.

32KT042 Vert Véronèse clair

Ein mildes, natürliches Grün

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Ausreichend für ca. 4 m²

Grundierung

Die Grundierung bereitet den Untergrund optimal auf den Anstrich vor – sie festigt poröse oder kreidende Flächen, reguliert die Saugfähigkeit und sorgt auf glatten Oberflächen für zuverlässige Haftung. kontaktieren Sie uns, wenn Sie eine Grundierung benötigen.

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Emulsion

Die kt.COLOR Emulsion ist eine wasserbasierende, diffusionsoffene Farbe auf mineralischer Stoffgrundlage aus natürlichen Pigmenten. Sie ist ideal für die Gestaltung von Räumen für höchste ästhetische Ansprüche.

Satinée

Die kt.COLOR Satinée Farbe ist eine wasserbasierte, matte Premium-Farbe für Wand- und Deckenflächen, Holzwerk und Metall im Innen- und Außenbereich. Besonders geeignet für den Einsatz in Bereichen mit hoher Beanspruchung.

kt.LACK

kt.LACK ist eine premium Lackfarbe für professionelle Beschichtungen auf grundierten Holzbauteilen, grundiertem Metall und Möbelflächen im Innenbereich.

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Experts in color making

The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself.

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How our colors are made

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue

Experts in color making

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue