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Wiener Rot
Farben / Rot erdig / Wiener Rot
Wiener Rot
Foto: ©Katharina Gossow. Design: Monika Heiss für BWM Architekten, Wien. Text: Katrin Trautwein, ©ktCOLOR 2025.
Die Farbe „Wiener Rot“, die eigens für das neu gestaltete Figlmüller Café am Dom entwickelt wurde, ist die Antwort der Farbdesignerin Monika Heiss auf die architektonische Idee von BWM Architekten, die Institution des Wiener Kaffeehauses mitsamt ihren Ritualen, Texturen und Bedeutungen in die Zukunft zu führen. Gesucht war ein glänzendes, tiefes und dennoch luxuriöses Rot, das jegliche Nostalgie vermeidet und einen modernen, urbanen Ort schafft, an dem die Wiener Kaffeehaustradition mit dem italienischen Flair früherer Espressobars verbunden wird. Zu dunkel war Le Corbusiers Ocre rouge, doch die Aufhellung von Ocre rouge (eigentlich Florentiner Rot) mit Kalypso Rot (eigentlich Venezianischrot) führte zu dieser Farbe, die in jeder Glanzstufe tief und komplex wirkt. Sie spielt mit Lichtreflexionen und spiegelt damit das architektonische Konzept wider. Ein Raum entsteht, der gleichzeitig dunkel und hell, warm und frech ist. Das leuchtend rote Farbspektrum, das in den Glanzlichtern erscheint, verbindet Nostalgie mit Zukunftsvisionen und wirkt zeitlos, städtisch, verspielt und sinnlich.
Sagenumwoben und ewiggültig - die erdigen Rottöne von ktCOLOR
✔ Zeitlose Eleganz, die unabhängig von Trends bleibt. ✔ Exklusive, natürliche Erdpigmente vulkanischen Ursprungs. ✔ Ausdruck der ewigen Schönheit der Natur. ✔ Handwerkliche Herstellung aus seltenen Pigmenten. ✔ Besonders langlebig und beständig in ihrer Qualität. ✔ Vielseitig einsetzbar und immer stilsicher.

25KT001 Wiener Rot

Wiener Rot - Ein feuriges Rot für ein Café in Wien.

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Ausreichend für ca. 4 m²

Grundierung

Die Grundierung bereitet den Untergrund optimal auf den Anstrich vor – sie festigt poröse oder kreidende Flächen, reguliert die Saugfähigkeit und sorgt auf glatten Oberflächen für zuverlässige Haftung. kontaktieren Sie uns, wenn Sie eine Grundierung benötigen.

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Emulsion

Die kt.COLOR Emulsion ist eine wasserbasierende, diffusionsoffene Farbe auf mineralischer Stoffgrundlage aus natürlichen Pigmenten. Sie ist ideal für die Gestaltung von Räumen für höchste ästhetische Ansprüche.

Satinée

Die kt.COLOR Satinée Farbe ist eine wasserbasierte, matte Premium-Farbe für Wand- und Deckenflächen, Holzwerk und Metall im Innen- und Außenbereich. Besonders geeignet für den Einsatz in Bereichen mit hoher Beanspruchung.

kt.LACK

kt.LACK ist eine premium Lackfarbe für professionelle Beschichtungen auf grundierten Holzbauteilen, grundiertem Metall und Möbelflächen im Innenbereich.

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Experts in color making

The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself.

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How our colors are made

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue

Experts in color making

The pigment ultramarine, meaning "beyond the sea," was originally derived from the semi-precious gemstone lapis lazuli. The finest lapis stones were sourced from Afghanistan, a region beyond the Mediterranean, inspiring its name. This deep, magical blue can also be synthesized using China clay, calcite, and sulfur, resulting in a purer, more vibrant shade. Today, many iconic works of art rely on this synthetic, mineral-based pigment. The luminous blue vaulted ceiling of the Scrovegni Chapel in Padua was created with natural ultramarine, a hue so radiant it seems to emit light from the vault itself. Similarly, Karl Friedrich Schinkel's stage design for the Queen of the Night's Hall in Mozart’s The Magic Flute (1816) was crafted using lapis lazuli. In the 1950s, Yves Klein’s monochrome masterpieces made synthetic ultramarine blue